Chet Baker - Like Someone In Love

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miércoles, 4 de diciembre de 2019

Literatura y jazz/ 101 - Jazz de Ítaca - César Seco - Venezuela


Cuando la niebla azul de Ítaca aparezca
me daré a tocar mi saxo.
Cuidaré colocar la boquilla de aquel
con el que dije a mis sentidos
los acordes que me dejaban en suspenso
y que les haría oír mientras los otros
naufragaban en sexo y engañosas
substancias de elevación.
No volveré a mirarme en un espejo.
No tiene más sentido un espejo
que el que el ciego de Buenos Aires
le dio. Ah! Saxo en la vieja historia eres
el arco; nadie podrá tocarte como yo.
En la estación del metro, vueltos boñiga
mis amigos por maldición de Calipso,
me di a tocar Summertime;
la detención de algunos entre la multitud
y las monedas que arrojaron nos sirvió
para ir al mercado por nutrientes
antes de volver a embarcarnos.
Dados a la mala unos y otros esperando
encontrar el Espíritu; si era que éste
no los había abandonado ya o ninguna
esperanza podía servirles de ambición.
La música del mar, intimidante y lenta
nos fue cubriendo de olvido
como a un boxeador su muñeca y antebrazo
en palanca le sirven para botar el uppercaut
del contendor que lo aventaja.
La gracia era eso que de entre todos podía
librarme. Era de ella y sólo de ella
lo que me valía para creer que Ítaca estaba
ante mis ojos aunque estos no la vieran.
De Jazz de Ítaca, 2014
Summertime (George Gershwin) 
Charlie Parker, 1949

lunes, 21 de octubre de 2019

Literatura y jazz/ 100 - Fragmento de Puer Profeta - Juan Carlos Marset - España


De qué morir, cómo quejarnos,
todavía nos queda la memoria,
memoria sin recuerdos, sin promesas,
memoria sin adiós, sin ti, sin esperanza.
Los versos de Allen Ginsberg, Thomas Merton,
las risas apagadas de las brujas,
el lomo subrepticio del gato en el café
donde escuchas el jazz de bajo tierra,
todavía te pueden devolver a otro espacio,
la voz de Nick, sarcástica,
los ojos desterrados de McRae,
el llanto pecador de Turrentine,
el saludo de Jesse a cinco dedos
con la pregunta equívoca, terrible:
hombre, ¿qué sube desde ti?,
¿qué sube desde el hombre al hombre?
Mil tapias te rodean todavía
pero ya no maduras
en las pequeñas cosas ni en las grandes,
ya no hay distancia, cuelgas de ti mismo
como la mano inútil que no quieres cortar.
De Puer Profeta
Round Midnight - Carmen McRae

Red Right Hand - Nick Cave & The Bad Seeds

Stanley y Tommy Turrentine - Francia, 1960 
Stanley Turrentine: saxo tenor
Tommy Turrentine: trompeta
Julian Priester: trombón
Bob Boswell: bajo
Max Roach: batería

Cherokee - Jesse Davis

sábado, 19 de octubre de 2019

Literatura y jazz/ 99 - Cantor de jazz - Antonio Jiménez Millán - España


Yo sé de un bar que tiene un gran espejo,
un bar donde esconder la madrugada,
volverla del revés, como ese viejo
abrigo que la moda, despistada,

rescató del olvido. El ron añejo
lleva en notas precisas la mirada
de Chet, Lester y Billie, con un dejo
de tiniebla en la voz sobrecargada.

Y sé de un noble capitán de barra,
navegante en los mares de la farra,
que entrega el corazón y no se rinde

a la fatalidad. Seguid su estela:
el tacto de una copa nos desvela
los vagos sueños que la noche escinde.
Time After Time - Chet Baker - Bélgica, 1964

Easy Living - Lester Young & Billie Holiday, 1937

domingo, 13 de octubre de 2019

Literatura y jazz/ 98 - Nacionalidad - David Mayor - España


Nací cuando el mundo era otra maleza,
después de la muerte de John Coltrane.
Entonces, con fulgurante anhelo miraban
como brasas los que hoy son olvidados
protagonistas: melancólicos o muertos.
Leo qué escribieron algunos cuando nací,
antes, un poco más tarde: que todo está
aún en las manos salvo el despojo rasgo
o el claro delirio. Qué puedo hacer
sino creerles, e intentar nacer de nuevo.
Impressions - John Coltrane Quartet 
John Coltrane: Saxo
McCoy Tyner: Piano 
Jimmy Garrison: Bajo 
Elvin Jones: Batería

martes, 8 de octubre de 2019

Literatura y jazz/ 97 - Haikus/ 20 - Billie Holiday - Iván Carabaño - España


En tu garganta
sol del silencio,
Luna en venganza.
Blue Moon - Billie Holiday, 1952 
Charlie Shavers: trompeta 
Flip Phillips: saxo tenor 
Oscar Peterson: piano 
Barney Kessel: guitarra 
Ray Brown: bajo 
Alvin Stoller: batería

jueves, 27 de junio de 2019

Literatura y jazz/ 96 - Mil novecientos cuarenta y cuatro - Antonio Martínez Sarrión - España


Homenaje a Patrick Modiano
En la sucia paleta del verano
se desleía el azul raspado de septiembre
y un régimen de lluvias imprevistas
al cabo circundó de sombras a las sombras,
hizo volar flexibles, sorprendió en un recodo
a los arteramente rezagados
con sus conminaciones imperiosas.
Ni una hoja gastada de los parques,
ni un mínimo balance de los años
de delaciones y mercado negro
les fue dado salvar en las guardas de un libro
ya atacado con saña por las aguas fecales.
Alguien tarareó,
arrojando después con rabia la colilla,
tres compases de Django
antes de padecer sevicias resistentes
que adelantaban la depuración.
La lejanía perlada de la avenida Kléber
desembocaba chaquetones caqui.
Inéditos arreglos del be-bop
ascendían como globos de los carros de guerra
y el destino, cual gárgola soldada a los pináculos,
reclutaba testigos, prometía venganzas sumarísimas,
con toda la fanfarria de un final de milenio.
Django Reinhardt - Selección 1944 del programa A la hora del jazz de la radio Usach (Universidad de Santiago de Chile), conducido por el comentarista y crítico de jazz Hamilton Vela

lunes, 10 de diciembre de 2018

Literatura y jazz/ 95 - La verdad (John Coltrane) - Rafael Calero Palma - España


Saxo tenor.
Free jazz y be-bop.
Tren azul en movimiento eterno.
Profeta de la improvisación.

Desde Los Ángeles a Nueva York
suena
en las calles
negras
un solo de saxo
que llama a la Revolución.
Sólo tú conoces la verdad.
De La mirada del jazz, 2006
Blue Train - John Coltrane, 1957 
John Coltrane, saxo tenor 
Lee Morgan, trompeta 
Curtis Fuller, trombón 
Kenny Drew, piano 
Paul Chambers, bajo 
Philly Joe Jones, batería

sábado, 8 de diciembre de 2018

Literatura y jazz/ 94 - Lolita Jazz - Andrés Neuman - Argentina-España


I
¿Diamante depurado,
linterna caprichosa,
simple golpe de azúcar?
¿Nieve sin calendario,
picaporte del aire,
lunar suelto?
No. Es su rodilla
descendiendo del taxi, lentamente.

II
Devoras un helado
con la pasión minúscula del beso.
¿Empezarás a amarme ahora
o al menos fingirás que me detestas,
my sin, my soul, Lolita,
mi menta y mi nuez toda?
El botón de la lengua
se me hace escalofrío al pronunciarte,
chincheta de colores en mi vida,
te has manchado la punta de la bota,
¿qué harás my girl ahora
aparte de encender un cigarrillo?

III
Una comba invisible, hecha de cascabeles,
tu risa do-re-mi-fa saltará.
Si no miente el reloj de arena de la tarde,
pronto regresarás sin mi a tu mundo
de peonzas que nadie ha detenido
y barajas de estreno.
¿No es cierto que mi vicio de pómulos de fresa
es como un as de oros
a punto de ganar la partida?

IV
Su falda parecía una breve bandera
izada por dos veces al partir.
Ha dejado un perfume
-my charming little beast-
de lluvia sobre su parquet
en New Orleans.
                         Me dijo:
¿tienes una moneda? Me lo he gastado todo
y me espera un amigo en su cubil...
Siempre hay una Lolita en la memoria
pintándose los labios distraída,
sentada en el jardín.
De El tobogán, 2002
Hugh Laurie - Let Them Talk: A Celebration of New Orleans Blues

miércoles, 5 de diciembre de 2018

Literatura y jazz/ 93 - El puerto del invierno - Joaquín Pérez Azaústre - España


Y me he perdido en la ciudad que un día
fuera la luz en el confín del mundo.

El faro que alumbró la nueva tierra
rompe las algas, duerme en el abismo.

Nadie baja en la noche hasta la playa
a escuchar las canciones de las olas que vuelven.

Alguién perdió
la luna y las estrellas
y las cartas marítimas antiguas,
el cielo está tomado por la niebla
de ceniza nevada sobre el mar.

Los viajeros traen nuevas desde Roma
y cuentan que se quema cada día.

El mundo se ha perdido en este mundo,
yo regreso a Lisboa para buscarte.

El saxo de Billy Swann resuena en la penumbra.

¿Recuerdas que bailábamos, recuerdas?

Dijeron: siempre es invierno en Lisboa,
y he venido buscando el invierno vivido
en el fuego sin fin de las caricias.

Es -tú sabes- tan fácil encontrarme.

Busca en el viejo bar con luz de gas.

Alguien mira, perdido, extraño junto al piano.

Tú descubres mi rostro en la ventana,
en la ciudad que un día
fuera la luz en el confín del mundo,
pero pasas en silencio,
apenas miras,
aún te cala mi lluvia en tu tristeza.

No amanece.

El invierno es nocturno en este puerto.
Fragmento de la película El invierno en Lisboa (José A. Zorrilla - 1991), 
basada en la novela homónima de Antonio Muñoz Molina. 
Uno de sus personajes es Billy Swann, al que da vida Dizzy Gillespie.

miércoles, 7 de noviembre de 2018

Literatura y jazz/ 92 - A Billie Holiday - Vanesa Pérez-Sauquillo - España


I
Quiero encontrar la escoba que favorezca
el viaje a tu proximidad
hechicera
a bordo de los nudos de esa garganta
seca y dolorida.
Cómo has llegado aquí
vencedora de infiernos de juguete
que ni siquiera salen en los telediarios.
Algún día entenderé
por qué tu voz te arranca
del tiempo del gramófono,
y cruza océanos dictados
dejándome desnuda,
buscadora de ecos.
Tú, que siempre supiste
qué modulación
dar a cada momento,
te encuentras recortada por esta pobre oyente,
creyente de la vida de tus notas
sin que el puzle me diga
dónde están sus orillas.
Parece mentira
que el cielo tenga hambre todavía
tras engullirte,
mujer de plata, a veces verde,
en la proa de ese barco.
Virgen del tiempo de la sangre,
meretriz de tu ego, mafiosa de las almas,
tarzán de tantas selvas.
Cierra los ojos y duerme, que yo velo
en penumbra
mientras canto tu sueño
donde acaban
las carreteras del deseo.

Fine And Mellow (Billie Holiday) - Billie Holiday, 1957
Ben Webster, Lester Young, Coleman Hawkins - saxo tenor
Gerry Mulligan - saxo barítono
Roy Eldridge, Doc Cheatham - trompeta
Vic Dickenson - trombón 
Mal Waldron - piano
Danny Barker - guitarra 
Milt Hinton - bajo 
Osie Johnson - batería

lunes, 5 de noviembre de 2018

Literatura y jazz/ 91 - Cuando escuchas a Chet Baker... - Antonio Lucas - España


Tiene esta noche luz de pìedra sumergida
noche con dintel de pájaros
esta noche de insistencia y campanas bajo el agua
Pondré nombre a tus ojos con sus tigres encelados
con su aliento disfrazado de bodega
al templo conjurado de tu sombra
porque hay arañas que se aman como signos habitados
tensos cuerpos de miel o de iniciales

Porque hay tardes como formas en tu mano
tardes como copa enloquecida
duras geografías en lo alto de tu nombre
Te busco deshojando dioses implacables
destrenzando los ángulos amargos del olvido
                                sus fuentes milenarias

Yo recuerdo el mar inmóvil con sus torres
de ópalos ardiendo
y tus hombros como balsas deprimidas
tus manos de mujer
                                 -por eso existes-
tus manos de epitafio
           con coros deslumbrados

Te he buscado por el trópico caliente de los gritos
allí donde la luz se olvida para que dos se encuentren
Te he buscado por mi sangre
por los mapas de la niebla
y en la turbia matemática del mar o del abrazo

Te he buscado como un niño
                       con su crimen de palomas
azul
                       secretamente
                                   como pájaro salvaje

Pero qué alto beso es este
          que arranca de la hojarasca de los cuerpos arrasados
    qué herrumbrosa muerte perforada
sometida al murmullo y los adioses?

Igual que si una fuente modelara el silencio que la envuelve
y grito de luz fuera la esquina de los ojos

así como si el sueño de una gota
                                           principio fuera del olvido
o fuese frío ámbar nuestra boca sobre el pecho
tú me encontrarás mordiendo astrologías
                     como un misterio que descansa
           y se demora
Time After Time (Jule Styne - Sammy Cahn) - Chet Baker, 1964

jueves, 1 de noviembre de 2018

Literatura y jazz/ 90 - Haikus/ 19 - Art Tatum - Iván Carabaño


En el piano,
porque suena el silencio
bailan mis manos.
Art Tatum 
1.Tiny's Exercice - Three Deuces, Nueva York, 1943 
2.The Fabulous Dorseys (film), 1946 
3.Yesterdays - Spike Jones Show - Nueva York, 17 de abril de 1954

sábado, 20 de octubre de 2018

Literatura y jazz/ 89 - Blues para Billie Holiday - Julio Diamante - España


Entre un humo denso,
cortado por ráfagas de luces de colores,
se adivinaban tus ojos brillantes,
tus labios en sonrisa fresca y doliente como una herida.
Pero ¿cómo a ti, Lady Day, tan sensible,
se te ocurrió ser pobre y negra y violada,
poseer esa piel claroscura
que unos querían que ennegrecieses
y otros que blanqueases para poder entrar
en un hotel de blancos?
¿Cómo, siendo tan bella,
se te ocurrió conocer la heroína y la cárcel,
ser rebelde y, en lugar de cantar con alegría,
lanzar susurros como cuchilladas?
Tú misma, Lady Day, eras un extraño fruto
colgando del árbol feroz de la puta vida,
y cada canción tuya, en carne viva,
era en tu boca un licor cálido y agrio
que debía ser bebido con dos trozos de hielo
y una gota de humor
para no suicidarse.
Hoy, ahora, en este momento,
quiero decirte un blues,
un blues para ti, Dama del Día,
hermosa como las sombras de la noche...

Cantes lo que cantes el blues está en tu voz
triste alegre recuerdo de un tristealegre amor.
Cantes lo que cantes el blues está en tu voz
que es desgarrada queja de un roto saxofón.
Cantes lo que cantes el blues está en tu voz
que oscuramente amarga es siempre tu canción.
Cantes lo que cantes el blues está en tu voz
que nunca conociste justicia bajo el sol.
Cantes lo que cantes el blues está en tu voz
oh, sí, cantes lo que cantes el blues está en tu voz
mas sólo te responde el silencio de Dios.

Body And Soul (Edward Heyman - Robert Sour - Frank Eyton - Johnny Green) - Billie Holiday, 1957 
Del álbum 'Body And Soul' con 
Ben Webster – Saxo tenor
Barrney Kessel – Guitarra
Harry "Sweets" Edison – Trompeta 
Jimmy Rowles – Piano 
Red Mitchell – Bajo 
Alvin Stoller,  Larry Bunker – Batería 

jueves, 18 de octubre de 2018

Literatura y jazz/ 88 - Charlie Mingus - Gustavo Domínguez - España


Nada es en vano.
Ni la mueca
ni el circunloquio.
Tozuda afirmación
entre los barrotes del bajo
de una verdad no aprendida
para la libertad.
Palabra dura y bella,
bordón performativo.
Desde el futuro
nos llega tu pregón,
no el desconcierto.
Devil Blues (George Adams, Clarence "Gatemouth" Brown, Charles Mingus), 1974 
Charles Mingus - Contrabajo 
George Adams – Saxo tenor, Voz 
Jack Walrath – Trompeta 
Don Pullen – Piano 
Dannie Richmond – Batería

lunes, 3 de septiembre de 2018

Literatura y jazz/ 87 - La única duda sobre Robert Johnson - Carlos Perrotti - Argentina


Esto no es jazz, esto es blues puro y duro y casi se podría decir que fundacional. Robert Johnson, amigos, el músico que inauguró el "Club de los 27".

Son House llegó esa noche al puterío
Donde un pibe tocaba una Kalamazoo KG-14
Sin la quinta cuerda
Y al verlo no le dio tiempo a nada
Lo retó, lo hizo mierda
¡Oh, Lord! ¡Nunca vi a nadie tocar tan mal la guitarra
Sobre esta maldita tierra!

Y el pibe guitarra en mano lejos se fue a llorar
Allá por donde los caminos se cruzan con su destino
En el alma le dolía la vergüenza
La luna que lo iluminaba
De pronto se puso negra
Y tan sincero era su dolor que el Diablo se le apareció
Porque le tuvo pena

Y fue en el cruce de la 61 con la 49
Que su silencio se hizo furor
El Diablo agarró su guitarra y con sólo afinarla
Todo le enseñó
Vio las vías del tren desiertas como un infinito diapasón
Y así Robert Johnson amaneció rezando
Acordes de amor en vano que fueron religión

Después tocó en galpones y bares para ganarse la vida
Donde fuere que se cansara hacía su cama
A veces también se metía en peleas por nada
Nunca le hizo caso a ninguna ley
Ni asco a ninguna apuesta
Una tarde de sábado lo hicieron grabar sus 29 blues
En el Gunter Hotel de San Antonio, Texas

Un gambler lo retó a duelo de madrugada
Y rápido como sus dedos lo sobó
Hasta hacerle jugar su mujer a las cartas
En eso se le irían sus últimas horas en Greenwood
Lo que no imaginó fue que ese cornudo
Un brindis sin rencores después le invitaría
Con un whisky antes mezclado con estrictina

“Temprano en la mañana mi Señor vendrá a salvarme”
Dicen que cantó en doliente agonía
Nos dejó sus blues llenos de luz que el Diablo le reveló
La única duda que su historia me dejó
Y por la cual le preguntaría:
Vos no eras de andar mucho con Dios en la boca
Robert Johnson… ¿A quién entonces te referías?
Love In Vain - Robert Johnson, 1937

jueves, 26 de julio de 2018

Literatura y jazz/ 86 - West End Blues en la noche - Manuel Álvarez Ortega - España


Concertado el trueno
y el relámpago,

                     ¿cuál de estos rojos cometas,
lágrimas del litoral, sabría rehacer
la imagen de tu destierro?

                                    ¿Con qué materia
oída al fin la luna reveladora
de tu gracia, himno inmortal,
te sustentaría?

                   Y si tal fulgor consintiera
semejante translación, aligerada
de súplicas la dársena que envuelve el alma,
¿acertaría a colocar tu vano corazón
en su sitio?

              Hoy vuelves a mi casa: el piano,
los saxos y las trompetas huelen
al gas de las lámparas, el hollín de los años
escribe su verdad, oigo
tu cabeza apuntalada por los signos, el seno
abierto en medio de las fábulas
que conciertan las edades.

                                     A punto de morir,
la noche en su oscuro hotel
se descalza, el mar es una libélula ciega
que quema los colores de sus alas,
conjuro el muelle, caz de tiza
el adarve.

             Pero tú, Orfeo intemporal, tejes
las sedas para otro disfraz
más duradero, larva de un misterio mayor,
voz inhabitable.

                     Concédeme antes tu aliento,
dióscuro alucinante, haz
de esta hora una visitación que me deslumbre,
ceda el invierno su luto
imaginario, toque yo tu antigua dicha, cima
o nada.

         Si no vale un viejo blues esta noche,
lejos del paraíso y sus lúcidas vírgenes,
grata me fuera la muerte.
West End Blues - Louis Armstrong - Milán, 1955 
Louis Armstrong - Trompeta, Voz 
Trummy Young - Trombón 
Billy Kyle - Piano 
Barrett Deems - Batería

jueves, 31 de mayo de 2018

Literatura y jazz/ 85 - Beat Generation - Rodrigo Olay - España


Escapar. La carretera.
El Chevrolet. Algún disco
y algún libro. San Francisco.
Lucky Strike. La camarera
de otro bar, La noche entera
despiertos. Ácido. El mar.
Miles Davis. Corea. Aullar
al horizonte. Escribir
porque vamos morir
pero pudimos amar.
Miles Davis Quintet en Antibes (Francia), 1969
Miles Davis: trompeta 
Wayne Shorter: saxos tenor y soprano 
Chick Corea: piano eléctrico 
Dave Holland: bajo 
Jack DeJohnette: batería

martes, 15 de mayo de 2018

Literatura y jazz/ 84 - Parker conversa con la muerte - Joan Margarit - España


Parker conversa amb la mort

El metall d'or s'agrisa en putrefactes
tuguris de la teva obscuritat.
Sóc el negrot dels ossos immortals
qie improvisa duríssimes balades:
amb els húmers picats per les punxades
sóc encara el millor dels saxos alts.
És molt semblant al que va ser la vida:
porto l'Art Blakey a la batería
-amb veu de pou-, la melodía negra
i muda de Bud Powell, aquell so
maligne de Miles Davis, tu al baix:
el quintet més brillant de jazz dels morts.


Parker conversa con la muerte

Se vuelve gris el oro en putrefactos
tugurios de tu sombra. Soy aún
el negrazo de huesos inmortales
que improvisa durísimas baladas:
con los húmeros llenos de pinchazos,
sigo siendo el mejor entre los saxos altos.
Se parece a la vida: otra vez
llevo a Art Blakey a la batería
-voz de pozo-, la música callada
y negra de Bud Powell, el maligno
sonido de Miles Davis, tú al bajo.
Formamos el quinteto
más brillante del jazz entre los muertos.
Traducción del autor
Donna Lee - Charlie Parker en Savoy 652, agosto de 1947
Charlie Parker: saxo alto 
 Miles Davis: trompeta 
 Bud Powell: piano 
 Tommy Potter: bajo 
 Max Roach: batería

viernes, 13 de abril de 2018

Litertura y jazz/ 83 - John Coltrane - Joan Margarit - España


John Coltrane

He recordat les tevés mans morades
sobre el saxo lluent de soterranis.
¿Dón surt aquesta música,
el buit que va bufar la teva boca
i que parla amb la meva solitud?
La mort era, als teus ulls, de raça negra.
Encara toca les mateixes peces
de nit a la ciutat, fins que l'aurora,
como un saxo daurat es reflecteix
als vidres de tants músics fracassats.


John Coltrane

He recordado tus manos moradas
sobre el saxo con una luz de sótanos.
¿De dónde sale esta música,
el vacío que sopló tu boca
y que habla de mi soledad?
En tus ojos, la muerte era de raza negra.
Aún toca las mismas piezas
de noche, en la ciudad, hasta que el alba,
como un saxo dorado se refleja
en el cristal de tantos músicos fracasados.
Traducción de Antonio Jiménez Millán
John Coltrane - I'm Old Fashioned (Jerome Kern - Johnny Mercer) (Del álbum Blue Train, 1957)
John Coltrane: saxo tenor 
 Paul Chambers: bajo 
 Kenny Drew: piano 
 Curtis Fuller: trombón 
 Philly Joe Jones: batería 
 Lee Morgan: trompeta

jueves, 5 de abril de 2018

Literatura y jazz/ 82 - Destrucción - Joan Margarit - España


Destrucció
A l'Esteve Agulló
Ara que és mort, caigut damunt l'asfalt,
al peu de l'alta i trista llum dels vidres
d'algun hotel barat, pots recordar
dels seus últims concerts un so maligne
de trompeta, bellíssim i apagat.
Indiferent, Chet Baker era dintre
del focus com si fos la llum d'un bar
desert, al fons d'un carreró sinistre.
El dimoni bufava aquella música.
Ulls cavernosos, boca sense dents
i en la mà d'esquelet un gran anell,
ja no tocava per ningú: gelat
per aquell fred d'hotels que duia als ulls,
bufava el pur i càlid so del mal.


Destrucción
A Esteve Agulló
Ahora que está muerto, caído en el asfalto,
al pie de la alta y triste luz de los cristales
de algún hotel barato, puedes recordar
de sus últimos conciertos un maligno
sonido de trompeta, bellísimo, apagado.
Indiferente, Chet Baker estaba dentro
del foco, como si fuese la luz
de un bar desierto, al fondo de una calle siniestra.
El demonio soplaba aquella música.
Boca sin dientes, ojos cavernosos
y un anillo en la mano de esqueleto,
ya no tocaba para nadie: helado
por aquel frío de hoteles que llevaba en los ojos
soplaba el puro y cálido sonido del mal.
Traducción de Antonio Jiménez Millán
Chet Baker - Almost blue (Elvis Costello)