La luna vino a la fragua
con su polisón de nardos.
El niño la mira, mira.
El niño la está mirando.
En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos
y enseña, lúbrica y pura,
sus senos de duro estaño.
Huye, luna, luna, luna.
Si vinieran los gitanos,
harían con tu corazón
collares y anillos blancos.
Niño, déjame que baile.
Cuando vengan los gitanos,
te encontrarán sobre el yunque
con los ojillos cerrados.
Huye luna, luna, luna,
que ya siento sus caballos.
Niño, déjame, no pises
mi blancor almidonado.
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Dentro de la fragua el niño,
tiene sus ojos cerrados.
Por el olivar venían,
bronce y sueño, los gitanos.
Las cabezas levantadas
y los ojos entornados.
Cómo canta la zumaya,
¡ay, cómo canta en el árbol!
Por el cielo va la luna
con un niño de la mano.
Dentro de la fragua lloran,
dando gritos, los gitanos.
El aire la vela, vela.
El aire la está velando.
La leyenda del tiempo - Camarón (La leyenda del tiempo, 1979) Música: Ricardo Pachón
José Monge Cruz tenía 41 años el 2 de julio de 1992, el día que murió en Santa Coloma de Gramanet, a mil kilómetros de San Fernando (Cádiz), la ciudad donde había nacido, yunque, fragua y alcayata, el 5 de diciembre de 1950. Un par de días después, sus paisanos le entierran en La Isla en medio de un tumulto de gritos, lamentos, empujones y camisas rotas. En ese momento acaba de nacer el mayor mito gitano de todos los tiempos. [...] Hombre frágil, reservado y tímido, Camarón fue un creador y un intérprete de unas condiciones portentosas, insólitas hasta ese momento en el flamenco. Su arte mezclaba rigor e imaginación, clasicismo y ternura, revolución y potencia, sabiduría e instinto. Y como cantante no le faltaba nada: tenía una afinación prodigiosa -oído absoluto-, sabor y transmisión, una musicalidad única y una voz inconfundible. Luego estaba su valentía para arriesgar, inventar y abrir caminos nuevos: no había límites. El pintor Miquel Barceló, que fue su amigo y pintó para él la portada de su último disco, Potro de rabia y miel (1992), considera todavía que "no conocer a Camarón es como no conocer a Picasso". Y lo explica así: "Era capaz de cantar la lotería y ser sublime". [...]
'La leyenda del tiempo': el 'Sgt. Peppers' de Camarón
Eso es lo que es La leyenda del tiempo: el Sgt. Peppers del flamenco, la fundación del flamenco nuevo, un paso de gigante que deja atrás el formato clásico (voz, guitarra, palmas) y abre nuevos caminos: el rock, la salsa, el pop, la mezcla, la heterodoxia, todo eso que luego se etiquetará como fusión y acabará siendo enriquecimiento y confusión. En España es 1979, y los flamencos, que no son marcianos y también sienten los aires de libertad, viven su propia movida. Paco de Lucía no deja de dar conciertos de guitarra por el mundo, y Camarón abre una nueva etapa en su carrera de la mano del visionario productor Ricardo Pachón. Con él, a la guitarra, aparece por primera vez ese chico imberbe, talentoso y tan tímido como él, gitano bellezo al que ha conocido en Almería y que le toca en directo desde hace dos años: José Hernández Torres, Tomatito. Pachón los mete a los dos en el estudio y los rodea de una parafernalia inusitada: baterías, guitarra y bajo eléctrico, muchos coros, flauta, teclados, percusión, un sitar... Nace el flamenco rock: arreglos jazz/rock, solos de guitarra flamenca, riffs, palmas frenéticas, y Camarón cantando mejor que nunca. El bailaor y percusionista Manuel Soler, que también participó en el disco, lo contó así en una entrevista: "La leyenda del tiempo marcó a Camarón, rompió los esquemas, fue una gozada trabajar ahí. Entonces Camarón estaba centrado, lo clavaba todo". Federico García Lorca -el poeta preferido de muchos flamencos desde 1920- resucita en el disco con una compañía que le hubiera gustado: un poema de Fernando Villalón -el señorito, ganadero y poeta del 27- y otro del persa Omar Kayan elegido por Kiko Veneno. [...] En la composición hay sitio para jóvenes rompedores como Kiko, los Amador y Pachón, adaptador y coautor de muchos de los temas. [...] Antes de la grabación en el estudio con pistas, los Dolores, los Pata Negra, los Alameda, Camarón, Tomatito y los demás se concentran en el campo, en Umbrete, cuna del mosto, donde meses antes se han grabado las Guitarras callejeras, de Pata Negra. Clemente: "Ricardo juntó al equipo formado por Camarón, Tomatito, Raimundo (que se acababa de casar y de separar) y Kiko Veneno, con el ínclito Juan el Camas de cocinero". "Lo que más le gustaba", recuerda Pachón, "era la mojarrita (pescado) frita, que se la traían de San Fernando y freíamos doce kilos, y un guiso de garbanzos con acelgas y su pringá (mezcla de carnes)". [...] Veinte años después, Veneno diría: "Me parece exagerado oír lo de disco clave, es la evolución la que va dictando la grandeza... Aunque es verdad que a veces los comentaristas tienen mejor visión que los embebidos autores. Eso sí, los gitanos estaban revelados, les costó mucho trabajo entrar. Fue una cosa underground dentro de la industria musical, por ese disco se coló en el flamenco mucha gente de la música moderna". ...
Cada poema es único. En cada obra late, con mayor o menor grado, toda la poesía. Cada lector busca algo en el poema. Y no es insólito que lo encuentre: ya lo llevaba dentro.
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