Un cors gentil m'à tant enamorat / Debat - Jordi de Sant Jordi - España

El poeta refiere la disputa que sostienen sus ojos, su corazón y su pensamiento sobre quién de ellos tiene la primacía en el amor, enumerando con ello los síntomas acumulados de una enfermedad que puede conducir a la muerte a quien la padece. En este poema, como en el poema que comienza Enyorament, anuig, dol e desir, la aparición del nombre de la dama, Isabel, resulta desconcertante dentro de la convención cortés del secreto, aunque podría tratarse -circunstancia no menos rara- de un nombre propio falso usado como senhal. En cualquier caso, no sabemos quién fue.

Un cors gentil m'à tant enamorat

lo cor e·ls ulls e mon fin pensamén,

que nit e jorn n'estan en gran debat

qui l'amarà d'ells tres primeramén,

e vey tan fort a cascun d'ells ençés,

que no mi val saber a remeyar;

e vets com m'à e·n quin joch ella mes,

que mon las cors no u porà soportar!

Disen los ulls que no y cal debat jes,

qu·ells foren, cert, primers en lo triar

e qu·e son alt la vólgron mays que res,

car manta nit los cové despertar

al lit ploran, per desir que·ls ne ve

d'ella veser, que·ls fa viure y morir;

e per ayçò han gran raysó, per què

null hom del món no·ls pot res contradir.

Diu lo cor cert que·ls ulls saben molt bé

qu·en lo començ lo vench primer ferir

un dolç esguart; d'equell sol, las!, sosté

lo foch d'amor, qui·l fa tots temps languir,

sens que remey no sent d'alguna part,

qu·ell ha l'afan y els ulls han lo plaser;

per qu·és raysó qu·ell n'aya mellor part

de sobre tots, si dret li volen fer.

Lo pensamén diu que, sí Déu lo guart,

que·ls ulls ne·l cor no poran sostener

nengun bon dret, que jorn, matí ne tart,

incessantment jamés no·s pot mover

d'ella pensar, en durmén ne vetlan,

què fa, hon és ne si·l desamarà,

e qu·ell de tots sofer lo més afan;

per què tot sol, sens pus, la servirà.

E vets açí en quin treball ten gran

visch quescun jorn que bella dona fa:

vey d'una part los ulls qu·estan ploran

e d'autra·l cor angoxós que·s perdrà,

y el pensament en pensar occupats,

tant que no say qui m'ajut en est cas,

si donques ley qui·ls ha tals adobats

no·m vol aydar a l'afan qu·eu ben pas.

Tornada

Na Ysabel, si mon bé desirats,

eu vos sopley declarets en tot cas

qual de tots tres deu ser de vós amats,

pus que·ls havets axí trets de compàs.

Altra tornada

Qu·en bona fe tant me suy malmenats,

des que no us vi, que·ls tres m'an dit tot ras

que, si donchs vós ayçò no declarats,

qu·en breu de temps me faran dur al vas.

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Una gentil criatura ha cautivado

mis ojos, corazón y pensamiento,

y noche y día entre los tres debaten

cuál de ellos la ama más entre los otros;

y los veo que están tan encendidos,

que mi saber no basta a remediarlo.

¡Ved en qué situación me ha puesto ella!

¡Mi pobre corazón no la resiste!

Los ojos dicen que es debate inútil,

porque en el escoger fueron primeros

y por su gran deleite más la anhelan,

pues muchas noches los despierta el llanto

por deseo de verla, y para ellos

ella es la vida y es la muerte a un tiempo;

dicen, en fin, que la razón es suya

y que nadie podrá contradecirlo.

El corazón replica que los ojos

saben que lo primero fue la herida

de una dulce mirada, mas que él, triste,

sufre el fuego de amor que lo consume;

y no hay remedio alguno, pues él siente

el dolor, y los ojos placer sienten:

él, pues, debe llevar la mejor parte,

si lo que quieren es hacer justicia.

El pensamiento dice -¡Dios lo guarde!-
que no tienen derecho el corazón
ni los ojos y que, mañana y tarde,
sin cesar, en el sueño y la vigilia,
él nunca deja de pensar en ella,
en lo que hace, en si tal vez lo ama,
y que su angustia es la mayor de todas:
él solo y nadie más debe servirla.

Aquí veis el enorme sufrimiento
que por la bella dama vivo a diario:
por una parte el llanto de mis ojos,
por otra el corazón acongojado,
por otra el pensamiento con sus cuitas.
Y ya no sé quién me dará su ayuda
si la que los ha puesto en tal estado
no me quiere ayudar en este trance.

Tornada

Doña Isabel, si deseáis mi bien,

os ruego que bien claro sentenciéis

cuál de ellos debe ser por vos amado,

porque se debe a vos su desconcierto.

Otra tornada

Y en buena fe desde que os vi he quedado

tan malparado, que los tres me han dicho

que, si no sentenciáis sobre este asunto,

juntos me llevarán pronto a la tumba.

Comentario y traducción de José María Micó

Jordi de Sant Jordi

No pot ren dir ne far que bé stia / L'estat d'honor e d'amor - Jordi de Sant Jordi - España

Poema sobre el vínculo honor-amor o, dicho con la precisa frase de Martín de Riquer y Lola Badia, "sobre las excelencias de estar enamorado para poder mantener una posición honorable en la vida de la corte". Las condiciones que deben cumplirse están a la postre presentes en el "poderoso príncipe" del envío y en la "excelsa margarita" de la tornada, que en el contexto cortesano de la composición no pueden ser más que Alfonso el Magnánimo y Margarita de Prades.

No pot ren dir ne far que bé stia

lunch homs, si donchs ja s'amor non és pres:
per què·l meu seny d'Amor trop se desvia
qui·s part d'amor tant quant pot dur l'arnés
nez hage·l cors per faytz de gentilesa,
car mils n'és pros e cobegans d'onor,
e ssent pus tart sa joventut despesa
e sab triar del món tot lo milhor.

E perquè mils la raysó si·entesa,
dech que miretz los bandegats d'amor,
e veyretz com han lur cor en riquesa
e van fugén de pretz e de valhor,
e may los platz, sinó per guany, despendre
e·entre los pros tart los veyretz star;
tot lur deport és en comprar e vendre
e no·ls scay si vòlon d'als perlar.

Mas celhs qu·Amor vol per son home pendre
tot son pret[z] met en veray pretz muntar,
e no·l veyrets a dir viltats dexendre
per nulha re, ne de leigs fayts obrar;
en àls no·ntén ne met engeny ne cura
mas com a tots se puxa far gresir:
despendra·l play e dar ultra mesura,
perquè cascú vulha de luy ben dir.

E no tem gens paubretatz ne freytura
ne·ntén qu·a menys puscha lunh temps venir;
car son cor és enraquits d'amor pura,
tal que ja may no·l lays enpobresir:
anans pençar lo fay, ses tota falha,
en ten auts fayts, d'on puscha sustener
lo seu stat, e non tem ges batalha,
guerra ne brug per aycelhs mantener.

No·l fal arnés, rocís ne res que·l valha,
aur nez argent per far home valer,
qu·amors, qui·l té de s·amorosa tralha,
li fay donar trestot quant ha mester
ho·l dóna·ngeny ab què·n sab leumén trayre
ses blasme lunh, per què viu abondós
de béns ab joy plus que rey ne·mperayre,
ez ayçò tant com elh és amorós.

Ez enquer mays tart lo veyretz retrayre
de ben portar son gentil cors joyós,
e serà vielhs e no preserà gayre
portar l'arnés ne viure cossirós;
de moltes gents say qu·aurà l'amistança,
d'on m'és semblan prenda·l milhor del món,
car viu en laus, en pretz ez en bobança,
e·ls altres morts qui d'est mester no són.

Donchs, celhs qui cau en ten auta balança
com és d'amor, qui fay pugar amon,
ffins que ja·s veu en [la] vielha liança,
non deu partir, car del tot se coffon
e·z destreny fort e s'envelex e muda
sos béns en mals e sa virtut dechay,
e no u conex tro·s veu testa canuda,
gros e fexuchs, tal que dompna desplay.

Per què dich mays: celhs qu·à dona perduda
(ges ab tort sieu o d'ella que no·l play),
per tal qu·amor hag·en lay retenguda,
ne deu querir un·altr·en poch d'espay,
car, si no u fa, en dir mal se delita,
com cels qui és d'amar desafeynats;
e, cert, val pus sa viltat sia scrita
que far anuy a celhs qu·és ben amatz.

Endressa

Al prínceps nauts, poderós, on habita

pretz e valor, car és d'onor armats,

mon vers tramet, qui no platz as ermita,

clergua ni lech si no·s d'amor tocatz.

Tornada

Reyna d'onor, excelhents margarita,

yeu crey qu·amar altruy ne me no us plats;

pus qu·yeu vos ay sobre totes scrita,

vos amaré tan com aytal siatz.

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Nada bueno podrá decir ni hacer

el hombre si no está de amor rendido;

por eso creo que de Amor se aparta

quien, apto aún para el arnés, se aleja

de los actos de amor y gentileza,

pues tiene más valor y honor ansía,

tarda en sentir su juventud perdida

y escoger sabe lo mejor del mundo.

Para que esta cuestión mejor se entienda,

mirad los excluidos del amor:

ponen su corazón en la riqueza

y se desvían del honor y el mérito;

no gastan si no esperan más ganancias

y nunca los veréis entre valientes;

la compraventa es su único recreo

y no les gusta hablar de otros asuntos.

Mas aquel que Amor quiere por vasallo

lo que desea es alcanzar el mérito;

no se rebajará a decir vilezas

y no cometerá malas acciones;

no ejercita su ingenio en otra cosa

que en conseguir la gratitud de todos;

le gusta dar y regalar sin límite

para que todos hablen bien de él.

No teme a la estrechez ni a la pobreza

ni jamás piensa en su futura ruina;

su corazón es rico de amor puro

y no consentirá que se empobrezca,

sino que sin descanso le recuerda

altas acciones con las que sostenga

su estado, y jamás teme la batalla,

guerra ni pleito para mantenerlas.

Para hacerse valer no necesita

nada, ni arnés, rocín, oro ni plata.

Amor lo ciñe en su amorosa soga

y le consigue cuanto necesita,

o le da ingenio para que lo logre

sin agravio, pues goza de más bienes

que los emperadores y los reyes.

Y es así porque es hombre enamorado.

Y no le veréis nunca renunciar

a mantener su cuerpo hermoso y ágil,

aun cuando, viejo ya, no le apetezca

el peso del arnés y el de sus cuitas.

Sé que tendrá la cosa más preciada:

gozar de la amistad de mucha gente

y ser loado, honrado con gran pompa.

Quienes así no viven están muertos.

Quien está, pues, en tal alta balanza

como es la del amor, que nos ensalza,

no se debe alejar mientras se encuentre

sujeto al viejo nudo, porque todo

se envilece y sus bienes son ya males

y mengua su virtud, y no lo advierte

hasta que ya se ve viejo, canoso

y grueso y ya no atrae a las mujeres.

Y digo más: aquel que se ha quedado

sin dama -y no por culpa de él o de ella-,

para conservar algo de su amor

tiene que buscar otra en breve tiempo,

pues, si no, como está desocupado

en amar, se complace difamando,

y más vale hacer pública su infamia

que causar daño a aquel que es bien amado.

Envío

Al poderoso príncipe en quien viven

prez y valor, pues es de honor armado,

envío mi poema, que no acepta

monje o seglar si no es de amor tocado.

Tornada

Reina de honor, excelsa margarita,

no queréis, creo, amarme a mí ni a otros,

mas yo os entiendo superior a todas

y os amaré mientras seáis cual sois.

Comentario y traducción de José María Micó

Jordi de Sant Jordi

A Vittoria Colonna - Michelangelo Buonarroti / Recuerdos de su esposo - Vittoria Colonna - Italia

Entre los 300 poesías atribuidas a Miguel Ángel, hay sonetos y madrigales decidados a Vittoria Colonna, a la que retrató en el fresco del techo de la Capilla  Sixtina (la Sibila) y en unos cuantos dibujos, como el que preside esta página.

Hasta donde sabemos, la relación entre ellos fue platónica. A la muerte de  Vittoria, Miguel Ángel escribió: no había tenido dolor más profundo en este mundo que haberla dejado partir de esta vida sin haberle besado la frente, ni el rostro, como le besé la mano cuando fui a verla en su lecho de muerte. 

A Vittoria Colonna

Imposible parece y nos lo advierte
empero la experiencia, que más dura
de mármol insensible una figura
que su autor, presa en breve de la muerte.

Más que la causa es el efecto fuerte,
por el arte es vencida la natura:
lo sé yo a quien da gloria la escultura,
y ya me acerco a la vejez inerte.

Tal vez a ti y a mí dar larga vida
puedo con el cincel o los colores,
adunando mi amor y tu semblante.

Y mil años después de la partida,
se verán tus hechizos vencedores,
y cuánta razón tuve en ser tu amante.

Michelangelo Buonarroti

Vittoria Colonna, hija de la familia noble romana de los Colonna y descendiente de los duques de Urbino, fue una extraordinaria mujer renacentista. Casó (la casaron, niña todavía) con Francisco Fernando de Ávalos, noble napolitano de origen español. Poseedora de una cultura refinada, escribió poemas de amor (dedicados sobre todo a su marido) influenciada por el gran renovador de la poesía, Francesco Petrarca, y prosa intelectual sobre cuestiones religiosas o espirituales. Cantaba muy bien acompañada por el laúd y contó con la admiración de hombres como Castiglione o Leonardo de Vinci. 

La Inquisición la estuvo rondando, quizá debido a su influencia sobre conocidos reformadores, como Pietro Camesecchi, Juan de Valdés y Bernardino Ochino, que participaban en los círculos intelectuales de los que ella era el centro.

Una de las pocas poesías de Vittoria en español, idioma materno de la casa napolitana de su marido, es la siguiente:

Recuerdos de su esposo

De mi sol claro, con la muerte ciego,
aquí miro doquier las dulces huellas;
ciego no; más allá de las estrellas
arde con luz más clara y vivo fuego.

Aquí vencido de mi amante ruego,
él me mostró sus cicatrices bellas,
y yo mis labios estampaba en ellas,
y las bañaba de mi llanto el riego.

Sus brillantes victorias me contaba
y el modo y la ocasión con la serena
faz con que abría la contienda brava;

de llanto rompo en dolorosa vena,
pues lo mismo que un tiempo me alegraba
me causa ahora inconsolable pena.

Vittoria Colonna

Vittoria narra así su relación con Miguel Ángel:

Cuando le conocí ninguno de los dos estábamos ya en esa edad en que los corazones corren libres sin sentir las férreas ligaduras de la razón, su lastre, su efecto disolvente, su injerencia disuasoria, su prudencia, o su miedo suma de todos los miedos incrustados en la experiencia... No, nada de eso. Yo, ya desgraciadamente viuda -pues amé a mi esposo Ferrante (Fernando), el batallador, el valiente y aguerrido general de Carlos V, más de lo que yo misma pude imaginar-, aún estoy de duelo por aquella pérdida inconsolable; sé que le puede resultar algo relativamente lógico a quien no me conozca: una mujer joven, casada niña por poderes, que va descubriendo el amor junto a su esposo del que acaba profunda y felizmente enamorada, y que, al perderlo cuando más fuerte, firme y satisfactorio es ese amor, siente tal desgarro que ya nunca curará, herida abierta de la que mana el deseo a borbotones, y que, recogida en sí misma, envuelta en su propia desesperación, no siente ya un motivo para seguir viviendo, salvo la total entrega y dedicación a un consuelo mayor: el que Dios la proporciona, su promesa de vida futura, y con ella, la ilusión de recuperar un día a aquél a quien se amó hasta el extremo del llanto jubiloso; pero, para aquel que me conozca, le será difícil conciliar la impresión que sobre mi tiene, mi perspectiva dialéctica de la vida, mi lucidez inquisitiva, mi espíritu polemizador e irremediablemente curioso... con la de una mujer aparentemente convencional en quien ha hecho presa esa enfermedad de la razón que es el amor; sí, sé que es inverosímil; no obstante, aquellos que me frecuentan saben que la paradoja es aparente, pues mi pasión por la vida, por el conocimiento, por la belleza, no me impide, dado mi innato carácter romántico, esta veleidad contradictoria que, en mí, se resuelve e ilustra más que con ningún esfuerzo introspectivo y analítico, con el ejemplo vivo de mi relación con Él, con Michelangelo, il mio bambino eternamente adolescente, ese hombre, que si lo fue, participó más que ninguno de lo divino, de esa divinidad clásica, olímpica (que Cristo, en quien creo y a quien busco, me perdone).

Hermosa isla / Epitafio - Robert L. Stevenson - Escocia

Hermosa isla
Tu amado nombre
llega a mis oídos como la más suave música.
Amo ese mar,
y alguna veces he fondeado en las islas del Paraíso.

De Poems

Robert L. Stevenson

Stevenson escribió su propio epitafio:

Bajo el inmenso y estrellado cielo,

cavad mi fosa y dejadme yacer.

Alegre he vivido y alegre muero.

Pero al caer quiero haceros un ruego.

Que pongáis sobre mi tumba este verso:

Aquí yace donde quiso yacer;

De vuelta del mar está el marinero,

de vuelta del monte está el cazador.

El tema de España - Miguel d'Ors - España

Y cuando ya por fin me he decidido
a apretar el gatillo
y soltarle a la Patria en pleno rostrum
esa opinión que llevo entre los dientes,
como un muelle contraído, desde los reyes godos;
cuando lo de esta vez ya es demasiado
y ya me encuentro en el apunten, fue
llega de pronto el vino del Ribeiro
o los esparraguicos de Tudela,
o llega, qué sé yo, las hayas de Tacheras,
un olor sevillano,
unas cuantas montañas, Las Meninas,
palabras de Cervantes, Machado, Garcilaso,
"un no sé qué que quedan balbuciendo",
y el grito retrocede silenciosa-
mente, rabo entre piernas,
y en el fondo de mí la sangre se avergüenza
de haberle sido infiel a tanta España...
hasta que se presenta
la "canción española" con su olor a sobaco,
Goya con la familia de cacacarlos IV,
Pamplona venerando a San Fermín obispo
con cogorza coral
y coitos interruptos en todos los idiomas
-veneración venérea-,
nuestra invencible selección de fútbol
que una vez más regresa triunfalmente
zurrada 4 a 0, nuestros retretes públicos
(quizá nuestro más típico género literario),
nuestros transportes públicos,
nuestras mujeres ídem, tan prolíficas,
o viene miguel d’ors, sin ir más lejos,
mi alter ego manchego,
y entonces enrojezco como el Etna, ya basta,
ni hablar de seguir siendo parte de este sainete,
hasta aquí hemos llegado, se acabó
(regrese, por favor, al primer verso)

De Curso superior de ignorancia, 1987

Miguel d'Ors

Camino de imperfección - Miguel d'Ors - España

Joven,
yo era un vanidoso inaguantable.
"Esto va mal", me dijo un día el espejo.
"Tienes que corregirte".
Al cabo de unas semanas era menos vanidoso.
Unos meses después ya no era vanidoso.
Al año siguiente era un hombre modesto.
Muy modesto.
Modestísimo.
Uno de los hombres más modestos que he conocido.
Más modesto que cualquiera de ustedes.
O sea
un vanidoso inaguantable
viejo.

De Curso superior de ignorancia, 1987

Miguel d'Ors

Literatura y jazz/ 64 - Bird - Miguel d'Ors - España

BIRD
(Cuestiones de Poética)

Le escucho Night and Day.
Su música de oro
llega a esta tarde desde el otro lado
del mundo, el tiempo y
el muro de la muerte (Recorded in New York,
March 25, 1952)
y con alas de ensueño me transporta
a una extraña alegría, serena sin embargo,
de la que todas las palabras quedan
demasiado lejos. (Fray Luis
tuvo que conformarse con llamarla
"mar de dulzura").
Ahora,
mientras van apagándose los últimos aplausos
-el disco ha conservado un difuso rumor
de copas, movimiento de abrigos y sombreros
de gentes que ya salen, impregnadas de humo-,
pienso en todas las cosas
que esa Belleza tiene tras el telón de fondo:
pienso en aquellas noches despedazadas, pienso
en aquel hombre póstumo -sólo treinta y un años-,
en sus dientes de perra rabiosa en Camarillo
State Hospital, pienso
en las albas podridas de alcoholes y heroína
en que regresaría del Infierno
al Infierno por torvos callejones de gatos
-la lluvia gris desafinando sobre
los cubos de basura-.
Y me pregunto
por el enigma que une esos extremos
-Night and Day-, su existencia, que escruto con los ojos
de la memoria: tallo que enlaza el indecible
esplendor de la rosa
y el estiércol.

Miguel d'Ors

Night and Day (Cole Porter) - Charlie Parker - Joe Lippman And His Orchestra (1952)